Понекад нас одбацивање спашава: Интервју са добитницом Националне награде за спољашњу књигу 2012. Сузанне Робертс

Понекад нас одбацивање спашава: Интервју са добитницом Националне награде за спољашњу књигу 2012. Сузанне Робертс


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Давид Миллер недавно је интервјуисао песницу и ауторку Сузанне Робертс, чији је мемоар о пешачењу Јохн Муир стазом, Скоро негде, награђен је Националном наградом за књигу на отвореном за 2012. годину.

ДМ: Честитамо на освајању Националне награде за књиге на отвореном за 2012. годину Скоро негде. Сјећам се вашег рада на овој књизи кад смо први пут разговарали 2010. године. Занима ме како је обликован пут ове књиге. Можете ли нас повести кроз своје првобитно путовање Муир стазом, кроз развој вашег писца, до рада на овој књизи и њеном евентуалном објављивању?

СР: Имала сам два часа да завршим диплому када сам се вратила са планинарења Јохн Муир стазом 1993. године, а у једној од тих предавања, женског курса литературе, били смо охрабрени да напишем креативно дело за завршни испит. Написао сам есеј који је постао семе за поглавље 10, "Дух Муир пролаза." На часовима књижевности које предајем увек завршавам креативним пројектом, а мојим ученицима кажем ту причу и кажем: "Никад се не зна, али можда бисте започели своју књигу." Тада сигурно нисам знала да покрећем књигу.

Прво ми је требало да пронађем друге жене које пишу о природи, па сам прочитао Мари Аустин, Исабелла Бирд, Анние Диллард, Пам Хоустон - било које жене које пишу о природи да бих се могао позабавити. Нисам могао да напишем сопствену књигу или да уђем у разговор док нисам знао шта је разговор. Завршио сам мастер студије из креативног писања и докторат из књижевности и околине, а интензивно проучавање књига помогло ми је да пронађем сопствени глас.

Након што сам написао мемоар који остаје у фиоци, почео сам Скоро негде озбиљно 2003. године, док сам радила на докторату и писала поезију. Завршио сам нацрт 2009. године и почео да га шаљем, иако није био спреман. Понекад нас одбијање спашава. Прерадио сам књигу и послао сам је готово 100 агентима, а они који су изразили интересовање рекли су да није довољно комерцијална. Књига је тада прошла кроз још једну велику ревизију, а један врло љубазан агент предложио је да је пошаљем универзитетској штампи и тако сам завршио на Универзитету Небраска Пресс. Књига је нашла свој савршен дом у серији Оутдоор Ливес.

По чему се ваш процес писања нефикције / мемоара разликује (ако уопште постоји) од писања поезије?

У искушењу сам да кажем да је поезија забавна, а проза дело, али то није тачно. Обоје је забавно и оба су посла. Мој циљ је да поезију увучем у прозу, створим слике унутар нарације. Мислим да је главна разлика у писању она у томе што у мемоару морам додати слој рефлексије, део у коме размишљам о ономе што мислим о моменту, док је у поезији углавном препуштена читаоцу. А то размишљање или размишљање је тешко јер мора бити заиста искрено да би било добро, а тешко је доћи до такве врсте истине. Постоји рањивост у томе. Такође мислим да када пишете мемоаре, ви заиста морате блокирати онај глас који пита: „О чему то пишете? Да ли стварно желите да сви то знају о вама? " У поезији је тај глас темпериран чињеницом да увек могу рећи: „Ох? Измислио сам то. “

Јако ме заинтригира наслов ваше најновије књиге: Привремена исцртавање. То је реч коју сам користио много приликом расправе о писању, посебно о томе како доживљавамо место (које је 'ограничено временом') насупрот томе како пишемо о месту (у коме се темпоралност може играти, готово као пост обрађивање слике) . Шта то значи "темпоралност заплета"? Да ли је то оно што чин писања у суштини чини?

Мислим да је ваше питање много паметније него што ће бити мој одговор. Наслов сам нашао док сам читао књижевне критике о Емили Дицкинсон. Критичар је рекао да Дицкинсон кује темпоралност и то је запело за мене, не само зато што је истина за Дицкинсонову поезију и писање песама уопште, већ зато што ми се свидио начин на који су речи звучале заједно, што је у суштини начин на који пишем песме - свирајући са начинима на које речи делују заједно. Што се тиче онога што значи, мислим да наши животи кују темпоралност. Зацртавамо ток свог живота током времена, исцртавајући секунде док се они не претворе у минуту и ​​минуте док се не укруте у сат времена.

Јутрос је драга моја пријатељица изгубила оца и рекла ми је да је једна од сестара која је била тамо рекла нешто о нашем „привременом животу“. Будући да је сама песница, одјекивало је с њом, и док одговарам на то питање, не могу си помоћи да не смислим заједно те две речи: привремени живот. И ја не могу да не помислим како је писање начин да снимимо своје привремене животе, учвршћујемо секунду или тренутак тако да то негде постоји, јер је и сам тренутак, добро који је нестао, осим у нашим умовима и сећањима и нашој уметности и литература. Опсесија књиге је време и смрт и секс и где се те ствари пресијецају, па наслов Привремена исцртавање, иако је тешко рећи, према мени се осећала добро.

На чему радите у Салвадору?

Немам ништа на уму, осим рада на шпанском и препланулом тену. Али увек водим дневник, а обично се нешто појави када путујем, па ће бити изненађење.


Погледајте видео: Расписан конкурс за књижевну награду Бранко Миљковић