Како направити савршене парцеле и путописне путописе

Како направити савршене парцеле и путописне путописе


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Водећи аутори путовања и уредници дијеле оно што траже у савршеном тону и водству. За више професионалних савета размислите о упису у програм МатадорУ Травел Вритинг.

ДОН ГЕОРГЕ, уредник глобалног путовања Лонели Планета, објашњава савршен ток у језгровитим речима: "Савршена смола је тамо где писац себе ставља у мисли уредника." Описали смо то у нашем програму писања путовања као део уласка у „начин размишљања о публикацијама“. Крајњи циљ није нужно појединачни тоналитет, већ више о укупном тиму процес комуникације са другима на дужи рок. Погледајмо како неки од ових елемената раде заједно:

  • Визуализација шта ће уредник мислити кад прими текст / поднесак
  • Представљате себе и свој рад на искрен начин
  • Умрежавање с уредницима и другим писцима

Визуализација шта ће уредник мислити кад прими текст / поднесак

Поставите се на место својих уредника. Имају десетине, можда стотине е-порука које могу читати сваки дан. Чак и ако ваш текст допуњује уређивачку визију публикације, да ли мислите да ће то схватити озбиљно ако није представљен на транспарентан, пажљив начин - на начин који показује да сте прочитали смернице за њихово објављивање и слање? Или сте одвојили време да откријете ко су они у ствари или како пишу њихова имена? Мислите ли да ће отворени упити бити упућени једноставно „здраво“ или „драги господо“? Шта кажете на парцеле изграђене око густих параграфских одломака које ће морати да размотре само да би дошли до главних идеја о причама?

Широм отворен. Како комуницирате о свом стилу писца, путника, човека? Слика Зацх Дисцхне

Представљате себе и свој рад на искрен начин

Уредници немају времена за продајна тела. Већина нас има природну аверзију према реторики, па е-маилови објашњавају како би „ова прича била савршена за вас јер…“ или „ја сам савршена за овај магазин јер…“ често имају супротно од намераваних ефеката: склони су удаљити или отуђити уредника од писца. Оно што покреће људе је искреност, аутентичност, осећај повезаности. Али ни ово немојте узимати као изговор да будете лењи; терен који једноставно објашњава како ћете путовати у Кс и „да ли би вас занимале било какве приче одатле?“ губи свако време. Уопште, волим да видим:

  • Један кратак (2-3 реченица) одломак са…
  • Идеја средишње приче представљена је одмах и сажета у једну линију, или у идеалном случају радни наслов.
  • Ако писац први пут потенцијално доприноси Матадору, један урл за њихов најрепрезентативнији рад / пројекте.
  • Докази (који нису изричито наведени као у горњим примерима, већ се подразумијевају на начин на који се идеје / пројекти презентирају) да писац „добија“ нашу уредничку визију и посебно жели да сарађује с нама.
  • Стил или став који исијава недостатак притиска, анксиозности или потребе за држањем, чак и толико далеко да нуди потенцијално одрицање од одговорности или „руту за бијег“ позивајући уредника да не реагује (На пример: „… и ако то није право погодно за Матадора, без бриге, обавештаваћу вас о будућим пројектима. ")

Умрежавање с уредницима и другим писцима

Неки људи имају тенденцију да своје стилове комуникације држе тако кратковидном или „раздељеном“ - микро фокусираном на посао - тако да целокупна кореспонденција чини досадном или суморном, чак и ако је пројекат потенцијално цоол. Да, то је документарни филм о угроженим орхидејама, схватио сам, али јебо те, гдје је твоја стока?

Парцеле које спомињу пријатеље, сусрете, живот изван непосредног пројекта могу на тренутак извући уређивача из оштрог „режима е-одговора на видео игре“ и прећи у прихватљивији простор за главу. Дакле, ако сте се заправо срели са уредником или сте у некој врсти везе преко друштвених медија, дефинитивно отворите: „Хеј Дон, кратко смо разговарали у __________“, или „Хеј Дон, _______ проследио ми је ваш емаил; заједно смо ишли у школу на УНЦА. "

Реч опреза - уколико спуштање имена садржи чак и ведрину вести или осећај да вршите притисак, повлачите или намећете право на услугу, онда потпуно убија сваки потенцијални улог који бисте иначе могли да пренесете.

Иако то није стварна смотра, ево једноставне уредничке преписке коју сам синоћ добио, која има осећај „живота изван пројекта“, а што је изнад свега, недостатак притисака:

Хеј, управо се вратио у Калифорнију раније ове недеље. Повратак с писањем, итд. Завршио сам део за књигу, који ћу вам и Цандице проследити у посебном е-маилу, и можете ми послати повратне информације. Такође сам скоро завршио са овим делом о средњој путничкој и летњој комуни, који ћу моћи да пошаљем сутра поподне. Имао сам сјајно лето и сјајно путовање, али расположен за седење и додавање још пар комада за Матадор. Такође се узбудим због путовања у Канаду за неколико недеља.

Можда ћемо следеће недеље моћи да ћаскамо преко Скипеа, јавите ми када сте слободни.

Надам се да је све у реду,
-Хеллер

Водећи

Иако су парцеле кључни део процеса објаве, на крају као писци оно што је још важније јесте како пишемо наше приче. Водство или отварање приче је пресудно, јер оно одређује да ли ће читалац укључити / завршити вашу причу.

Иако се слажем са духом Кугелове изјаве горе - „Најбољи водичи су они за разлику од било чега другог што сте икада прочитали“ - по мом мишљењу, заиста не постоји ништа потпуно оригинално у самом језику. Језик је линеаран, монофоничан (тј., Не можете направити „акорд“ речима) и има ограничен број стварних реченица. Тако да би можда тачнија изјава за мене била: „Најбољи води осетити за разлику од свега што сте икада прочитали. " Оригиналност, дакле, долази у облику сукоба, увида и гласова ликова (укључујући приповедачеве) сукобе, увиде и гласове.

Ово је све речено, погледајмо како можемо да комбинујемо различите структуре реченица и карактере:

1. Водите с приповједачем у проблематичну или превише стресну ситуацију.

Пре три дана пројектил сам повраћао из ауто-рике у Варанасију у Индији на путу до железничке станице. Ово је било после недељу дана летова од Вермонта до Чикага до Колорада до Њујорка, Брисела, до Њу Делхија до Катмандуа. Ноћни воз од Варанасија до Калкуте био је само благо несретан и нашао сам јефтину собу крај улице Суддер са љуштењем жуте тапете.

Читаоци природно саосећају са приповедачем - и склони су да га увуку право у причу - када је он / она суочен са тренутном потешкоћом или тешкоћом.

2. Водите разоружавајуће једноставном и кратком декларативном реченицом.

Упознао сам Јохана у аутобусу грја који иде из Бостона у главни град нације.

Једноставне декларативне реченице - нарочито кратке реченице - имају тенденцију да увуку читатеље у причу због њихове природне читљивости. Читалац брзо пролази прву реченицу и креће право у другу, уместо да буде успорен од самог почетка.

3. Водите апострофом до одређеног карактера.

Провели смо лето на путу између вашег дома и мог.

Апостроф је књижевни уређај у којем приповедач говори о одређеној апстракцији или персонификацији која физички није присутна. Будући да наратива није усмерена „према“ читаоцу, она може створити слој ироније, осећаја воајеризма - омогућавајући нам да истражимо интимне емоције, односе и детаље које иначе не бисмо могли.

4. Започните ин-медиас-рес, с описима који постављају читатеља у средину сцене.

Клифови на дну клисуре били су стрмији него што сам мислио, и додиривали смо се и трајали отприлике сат времена, пробијајући рупе у снежном паковању и висили о било које грмље које сам могао наћи, надајући се да цијело лице неће бити склизнути према потоку испод, уморан од паса, а сунце је прошло низ заглављене три врхове планине. Асхибетсу.

Јаки, висцерални описи делују на више нивоа. Примјетите како приповједач описује ствари које су дословно под ногама („пробијање рупа у снијегу“), као и далеке (сунце је зашло „преко заглављених врхова планине Асхибетсу“), као и његове сопствена осећања (нада, брига), све у једној реченици.

5. Водити тврдњом.

Не можете проћи кроз врата у Латинској Америци без да поздравите само „место“.

Тврдње или једноставне тврдње / изјаве веровања могу бити супер ефикасне јер воде када директно укључе читатеља. Слично као и са 2., отварање тврдњом је посебно моћно када је реченица кратка и једноставна, омогућава читаоцу да одмах пробави тврдњу, обликује питања у свом уму („Како то мислите„ поздравите место “?) и брзо пређите на откривање одговора.

6. Водите дијалогом.

"Зими може постати прилично усамљено", рекао је Мартин, млади возач на Церро Пилтрикуитрон. "Понекад ће проћи недеља без пењача, ни са ким, и морате да почнете да се пењете горе-доле само да бисте нешто урадили."

Вођење дијалогом делује ефикасно када се читалац потисне у причу. Али ове врсте отвора такође могу дезоријентисати, јер читалац још ништа не зна о ликовима. Ако почнете са разговором о ликовима, важно је размислити само са којим делом „разговора“ треба започети. Примјетите како се у овом примјеру Мартин „представља“ кроз изражавање проблема или проблематичне ситуације.

Имајте на уму да су ово само неке од уобичајених структура реченица и начина да водите причу. Постоји још десетина.

* Наставни план и програм МатадорУ-а превазилазе типичне часове писања путовања како би вам помогао да напредујете у сваком аспекту ваше каријере туристичког новинара.


Погледајте видео: ปลกแครอทในกระถาง


Коментари:

  1. Rae

    било их је више О_о

  2. Mular

    Апсолутно се слажем са тобом. Идеја је добра, слажем се са тобом.

  3. Mazukasa

    I found the answer to your question in google.com

  4. Mozes

    То је логично

  5. Flynn

    То није шала!



Напиши поруку